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制作柏树类盆景时怎么确定水线?

分类:盆景制作 2021-09-11

制作柏树类盆景时怎么确定水线?

下面是为大家介绍的关于制作柏树类盆景时怎么确定水线的文章。详细介绍了真柏盆景的制作方法及注意事项。

真柏属性

属柏科, 常绿小乔木, 產於中国.日本等地属偏阴性(耐日阴).耐旱.耐寒.耐(土壤差).臺湾目前真柏大部份是日本树种,但原生真柏的树种大多数是植生於中国大陆,

树态形成

树姿的形态.各有不同.皆因环境外力造就而自然成

露根 產生的因素有表土流失,受土石压力倾倒而裸露.及风袭而拔根
连根 受动物衝撞 或天灾使树身倾倒贴地面,久之而变化出落地生根的另一形态
双干或丛干 树从根部化为双干,使养份能平均输送造成双干或双干以上的主干
再生 受霜害.雷击 虫害.啃食.砍伐后,从树株的未受伤部生命重新发出的又一形态
文人 真柏分类上有乔木.小乔木.矮盘灌木三种,能符合文人树形的真柏,绝大部份都出於乔木与小乔木
岩石哨壁 生长状态随岩壁延伸几乎全都產生,横向发展,而对生长点的重量不平均几乎都呈现悬崖树形

真柏叶.枝.干

按常理叶在形成枝的阶段会因日照向阳,而自然界枝势会因承受外力產生变化,干亦是枝的承续转化形成

叶的自然生态

叶子的区别很多, 系别大多由地方的品种来命名分辨, 叶性分为金性与银性, 大多以金性较为适合台湾盆栽与气候

磷状柏叶(磷状)
杉状叶(针状)
顶端恢復为磷状叶
突长磷状柏叶

柏叶–(磷状)叶的项端为光合作用最多的点, 柏叶在盆栽是最具有欣赏价值, 但是如果因树势平衡失调如大量疏叶, 浇水时间过多, 日照不足,换土剪根, 不当施肥,都可能造成磷状内的针叶长出, 来自我调整, 依树势的所需长出或多或少的杉叶,直到树势平衡为止,平衡后杉叶顶端又会长出磷状的叶,
( 磷叶打开过后长出的针叶是不会恢復原来的磷状)

杉叶–(针状)在新生的叶子为保持一定的生长速度, 有更多的光合作用点,製造更多养份供给细包成长, 杉叶每一个叶面顶端都会是光合作用最多的点,比起柏叶多出许多
( 春天因湿气较高又遇生长期,将杉叶成长降到最少为重要的一则)

枝的自然生态

枝不会受限外力而停滞, 为求生机而產生外力的抗压继续蠢动,至形成将来蜿曲不一的干.

枝的產生是在针叶上的分岐点, 顶芽会随著时期继续生长,前半段的老叶会因时间.日照自然淘汰变为木质化, 在正常的生长期间, 木质部份也会继续成长,不因掉叶后有所影响, 一棵树材上, 时常看见因长期摭阴或不当管理造成枝老化, 只见细长无分岐和少许的叶面, 与周边的枝健康程度相差甚远,是否考虑取捨后从新养枝, 不造成将来製作多年后, 遗憾花费的时间和精神白费在此, 因为老化后的枝, 细小垂软无法坚硬固定, 生长缓慢无法跟进其它,所以必须先前做好适当的取捨

干的自然生态

干身流向表现占全树的百分比很高, 没有明显流线的干身, 枝叶在美也是很大缺陷,

干的外表可分辨植栽的环境与时间以环境而言, 树皮的外表暗红粗糙剥落的皮层覆盖於干身, 粗糙皮层隐密处有气根浮出, 形层成部份厚而多水, 此为热暖地区海拔略低的田培, 所培养之树材,

树干表皮呈紫红色, 脱落表层因乾燥不易附著, 表面光滑无气根, 大多为乾冷地区, 或坡度极陡的山坡培养, 坡度太高不易聚水和长年的强风吹袭, 成长速度缓慢,形成层也比较薄, 是真柏盆栽能续养多年不易腐烂的树材

以时间培养老干最好办法是自幼苗种植於盆中让有限空间, 和疏剪抑制生长, 达到干身的老化,当然在培养期尽给少许的水和养份能在更短时间培养出老干, 但在这同时应注意枝的老化程度, 得预先做好主枝的位置避免 干的成形后无枝可做

树材选择

干身的选择忌有头重脚轻的感觉,离盆面的干身瘦小,干身中上方肥肿或过份的扭曲挤压成团, 如果成团处还能雕刻出,扭转后的干身动向方可考虑,

选择素材正面应注意不要有90度弯曲和垂直水平的干, 更重要的是从盆面开始只有弯曲.扭转, 没有前后左右动向, 以单一的平面曲动, 没有内聚和深度, 呈平面只有左右方向弯曲,比较死板。

树干成长由出土后慢慢往上变为纤细, 尽不选择同样大小如砲管似的干,在接近树冠的干应微向前倾,或者具有左右流向的枝干做为树冠收尾的部份

水线构图与製作

自然界真柏在遭损害后所残留树皮部份称水线,所以创作盆树,水线必须保留捷径让它更能保有生机

水线为形成层存留部份, 去掉的存留处为舍利的部份,水线顺沿纤维走向似盘柱式的往上连接至今枝叶处, 让树保有生命,水线以粉笔先构图后,以利刀割除不必要部份, 存留水线大小约干身直径1/3~2/3之间,

製作水线应先了解盆树根的生长程度,田培移植后或多年未换土,则先植换新盆, 必须换植一年以上才可作业, 才不会因雕刻摇晃扯断新长的细根

水线构图之前应先寻找存活的形成层, 乾掉部份会因之前截枝,造成形成层停止输送,根不继续供给而往下乾枯,, 也有培养当中生长不均自然淘汰和病虫所引起, 所以先找出存活的形成层,再以存活处构思水线的走向

水线製作可以单一也可多条以上, 多条以上水线应注意水线输送的远近, 远的水线从根至枝叶处, 中间必须有相当叶面的枝,为持输送不因距离过长而中断,因较短的水线输送较快,而过长的水线较慢,就会被较短的水线取代,所以必须在水线中间留取枝叶, 把被淘汰的机率降为最低,

水线存留处, 必须以正面为主要欣赏的地方,正面不该存留有,两条平行 呆板直线 干茎下半段只存留全舍利不见水线 直直不弯曲水线, 不进不出全裸露在正面水线立体要以正面树干由底下全露的水线慢慢往边缘慢慢缩减,至树干背后消失於正面, 由背面在逐渐渐露出至全有的水线,由近拉远至消失点的立体视觉

多条以上的水线, 应注意水线最后的相连接点,不管水线在干身何处,各自盘转,到树冠部份必须连接起来, 因不连结会造成一棵舍利身上有两棵以上或多棵以上的树, 各别的水线供给各别的枝,造成同一棵树有不同的叶子和强弱不均的情况
( 水线避免被枝干所压造成水线浮肿,前后段不一,甚致最后造成输送中断而死亡 )

製作水线偶而会因干本身纤维死板, 水线与舍利平行而不具有扭转, 为了製作更有动态的水线,就必须从干的纤维往横的方向留取, 留取横向的水线,不得90度的留取, 应以最小伤害的角度越过, 也必须存留较宽的水线,有足够的空间让水线输送的重组时间,所造成的水线萎缩,等正常生长后,在割除被淘汰部份
( 如有遇此状况须树势强的时候作业留下更多的叶面来强迫重组时间缩短, 尽量不使生长停顿 )

水线培养自浮肿正常生长后才算完成, 可同时间製作水线和雕刻舍利, 不得立即进行整枝造形的动作会影响水线重组和生长停顿, 导致水线预留后的萎缩, 因生长的停顿会使水的输送减少,将淘汰不必要的水线, 只剩下足够输送枝叶用量的水线,当树势继续生长时,水线只存活未淘汰部份,白费了之前所留下的水线

舍利形成

水线外木质部为舍利,舍利深浅扭转的沟纹,在表现树龄的老态,此歷经沧的美又别具一格

自然生态中形成的不朽枯木

植物生长后存留所有成长时间过程,都会记录於陈年木质化的年轮,因天灾,环境,病害枯枝等,所导致形成层改道和修补,继续维持生命,这段期间将留下过去未知的岁月痕跡

树木经过日积月累遭受风雨霜雪的侵袭或鸟兽.病虫害的摧残等难免有所损伤,其伤痕露出部份更受久年风化和腐朽,变成枯骨为「舍利」,干的部份称为舍利干,枝部份称为神枝,古木顶端的舍利干称神蕊

年轮的形状產生是因为,环境外力或不同的季节气候, 而造成木质部的生长速度有快有慢与形状的变化,幼苗生长期间干身的圆周小,而且叶面稀疏,所需的养份较少,所以细胞组织比一般的成树小,木质纤维紧密度较高,又因掺杂中的活细胞慢慢的死去,填充细胞的形成,而且包围在树脂周围的周边细胞能分泌油脂,和树脂或其它物质的添加,使木心的顏色加深,形成年轮中心原点有较多的沉淀物质充塞其间,使它硬化形成所谓的(红格)

红格 生长较缓慢的年轮,随著生长的动向构成不一形状,木质气孔紧密和沉积油质多年的红色木质部

红标当树苗排除自然界淘汰的命运后,增长的叶面数量增多,慢慢的成长速度加快,木心油硬的顏色会因缩短沉淀时间淡化,形成所谓(红标)

白标成树后为壮年期,在生长季需大量的水份输导,因此產生大型较多的导管, 则快速生长,生长速度使木质纤维宽鬆不紧密,而油脂沉淀时间,几乎微乎其微形成所谓(白标)

当然红格并不属於只限木心所有,在生长期间如受外力影响所造成伤害而使生长停顿,急速转入迟缓生长状态,造成组织细胞的急骤变小,而使生长缓慢,缓慢的时间长短与形成层缩减部份都是决定(红格)大小和形状的因素,在树株每个部位都有可能发生红格,形状大多为片状(红格)因油脂,树脂和它物质填充,年轮紧密不易渗水能多年保存, 红.白.标也就因为木质宽鬆而容易腐朽

雕刻製作

舍利雕刻要以整棵树的大格局来进行雕刻,不该只限於小地方的线条表现,整个格局以全树的动向,做更为夸张的表现

干身舍利雕刻製作

高山上所见到的白骨舍利,为风化腐杇或虫害后所残留不易腐化的红格木质,腐朽是因为木质气孔较大而宽鬆容易吸水, 不耐於潮湿气候所造成的腐烂 虫害,以昆虫啃食木质较为鬆软处,留取腥味重和油硬部份

对於了解木质纤维雕刻,以縲丝起子?铁搥,和一支尖嘴钳就能完成舍利製作,依所需大小.方向.深度.来进行雕刻,打洞后分开两侧以一左一右分别拉开,拉开的路径会经过许多纤维的断层面,拉的越远断层面就越多,木质纤维就愈细小,形成如两头针的形状

以树材找出正面后,全部的水线走向和舍利的线条都要以正面观看选最有利地方表现,如全树的舍利部份,应该选择最能表现动态和精华的重点部位,先著手雕刻,避免周边线条的雕刻影响重要部位,而无法达到表现先前构想的标准,应在表现的部份完成后,修足其周边的舍利线条

盘旋舍利 有内侧凹陷的地方和外围突出处,为展现更大,更有力的盘转,需在内凹处以雕刻挖除木纤维,定点的深陷於内,使弯曲的角度, 视觉上更为跨大有力,在外围突出处,视觉上不够突显往外的伸张,要以雕刻把木质厚重的地方往外缩减,形成视觉上在外缘突出的地方往外拉长,在同一弯曲里面一陷一拉,表现立体和角度加到最极限

屈曲舍利 以较柔和的线条流?,一样取凹陷地方雕刻,不一样的是,雕刻点不限於同一处深陷,把深陷的点加宽为面,如S形两边的凹处,作最适度的浅层雕刻,留下往外的突出的地方,突显较柔软的线条,例如以一公分宽细长的纸张,在左右手不同方向的扭转如(仙女彩带般舞动)

直线舍利 不转不弯,直线的舍利是最难表现也只限於某种程度的雕刻,下刀处必须剉开来,避免同一处有同方向的舍利,会造成纤维同等大小或相连接形成如洗衣板一样,以正面来讲,第一刀处为下方左侧,第二刀必须为上方右侧,依树形表现,选择一处为较深层的雕刻,另外一处以反方向为较浅层的雕刻,让上下两刀为一高一低,会因为著力的方向不同纤维走向会有不同的变化,例如上下两处纤维走向都往内侧,而纤维自中间处,必定会,会合交错,较低的一方则会?入较高处的纤维,就不会那么死板

外缘轮廓以正面为主,干身两侧最边缘线为干线条,干身从盆面开始会往上慢慢缩减, ,别因舍利雕刻后,干线条部份,过份的深刻,造成正面观赏有部份的视觉萎缩 (如葫芦般)

神枝雕刻

神枝雕刻会直接影响干身的木纹纤维,所以神枝要优先雕刻,视枝干最有美感的地方

大自然界中真柏生长环境差,会因雷电.病虫.山崩.强风造成的折枝,因此外围细小的枝,风化和腐烂的速度快,不易保留,只存留接近干身多年粗大枝,而枝的枯死后,也会沿著树干慢慢乾枯,一直乾枯自根处
(除树形表现所需亦可留取更长的神枝)

在製作过程为表现自然老态尽量不留取过长和不弯曲的神枝,应留取自弯曲处, 在雕刻神枝所要保留长度,应多预留一截防止雕刻后,所保留的长度太短,在以斜口钳在预留外围圆周,以最有线条表现处,拔除木质纤维自纤细程度

如较大的枝应注意木质纤维是否越过干身,因为会造成以后干身雕刻的连贯性,粗大短小又接近干身的枝雕刻起来非常吃力,又会损害干身的线条,如果有这种枝,应以电钻工具掏空中间部份,留下枝边缘较少的纤维雕刻,这也是另一枯枝腐朽中空的表现。

造型与整枝佈局

依树桩条件.择选最美观恰当的为正面.不雅的枝干则利用叶团来遮饰

取捨造形一棵刚买进的真柏树材, 以最能表现树干的动态来找出正面,依干身动态所需要做干身倾斜方向调整, 再构思出叶面佈局后的全树构图, 才能选择是否留取该留的枝, 例如要先找出构思中的树冠位置,才能选择适合树冠所要求的枝,或其他如 受风枝,顺风枝,和背枝,这些枝是最基本能构成一棵树形表现

重要枝在要求上以树冠枝和顺风枝为重点出枝,因为要与干身的线条有连贯的动向表现,通常都会裸露树冠和顺风枝的表现,也避免周边的叶团过份的遮掩,

出枝点会直接影响整棵树的美观,譬如,由 正面 ,侧面, 侧后方, ;和背面 出枝,都会影响欣赏时出枝的力道和整体性,

创作前的树材,主流枝与支流枝长短不一,无法形成扇片形状.所以必须进行整枝上的修剪树干和重要枝的表现方法都要以内角往外出枝或向前倾斜,一棵盆栽都是以正面的角度来观赏枝叶,由外往内聚集於内角凹处,表现立体深度的视觉感受,树冠枝应该在侧面或背背枝,由内往外盘,曲,枝的顶端为收尾部份,盘曲后应放置最顶端部位,视树形表现的需求,如模样干以正面表现为观赏面,收尾部份要往正面观赏处,具有较大动向表现如风从右侧吹袭,树冠收尾部份应该向左方向,才不会造成观赏时干枝叶的走向不一

表现动态树型的重要枝

树冠枝的盘曲方向,依树形构图中,叶面积的需,如右侧受风,受风处的叶面求较多,则应由右侧盘曲为第一方向,盘曲收尾后在於左侧,因左侧顺风方向,风的力量造成风速的拉力,使枝叶分散稀疏。

顺风枝为表现风向速度拉力的动感,枝祼露比受风面来的多,以出枝点方向忌有正面出枝,因为靠近正面内聚力的力量薄弱,深度的立体表现,伸展空间不够,观赏时,有如在正常生长时被从中截断,造成流线中断,变的不阶调,正面枝从正面急弯於侧面,在生长点的突出处为没有内聚和观赏的立体感,由侧方和侧后方的出枝就比较能表现,由内而外的立体视觉,由出枝点开始枝的枝势,由下盘曲后微微的往前移动,到枝的外围时不能有太大的盘曲,才有办法来表现风速的拉力感

受风枝,为表现迎面而来的风,常年被挤压折屈的枝,在受风面所表现的较为短小,枝的生长较为密集,所以枝祼露出外面的表现与顺风枝刚好相反,由枝的生长点开始折弯直下,表现出强风的力道, 枝的生长粗大短小,枝叶紧贴干身,枝的中后段部份因树尾招风不易存活,所以受风枝都在於,枝的前半段表现,整棵树的外形大多以受风面较为高处

背枝为表现立体深度的背枝,因出枝点在於后方,以正面观看,背枝所露出的枝势,忌有与干平行或90度的水平枝,因为是全树中另一个观赏重要的枝,枝的摆放对整棵树美观,佔常重要的地位,尤其是不可与前后的枝交插生长

枝势的调整

枝的大小会使弯曲的程度不同,要在不破坏形成层,弯度通常都无法得到所要的枝势,要在定点弯曲不破坏形成层是不可能的事,应该把弯曲的定点加大来平分承担的压力,不防试试利用真柏木质纤维的韧性,如捻毛巾的方式慢慢的转动弯曲,把分担力量的点在分散,使形成层被破坏降到最低

枝在表现扭转弧度较多的地方,应表现在干身出枝后的前半段,慢慢的弧度缩小,到接近外围叶团的枝,尽量不要有太多的弯曲,因为整棵树的活力就在枝的顶端,过份的弯曲会使,枝叶生长受到伤害,影响整棵树势,不应该扭转过份可以微弯。

成形后枝的位置固定

在养枝部份就得开始对以枝的固定做准备,在干身长出新枝后,留下必要的枝来培养,新枝在能转动形状时先作一次固定形状,放任后等枝的大小达到标准时,截段该保留的长度,让切口面,因水份无法聚集和自然风乾风化,时间过后枝的外缘存活形成层,里面木质硬化,就能保有粗大枝不必?线就能固,第二代~第三代枝也是如此,细小枝就不一样,细小的枝连接叶团,太过细小无法承戴叶团重量,不容易固定,必须先养粗后剪除自接近,上一代枝留有叶处,留取一小截,让它再次生长就可达到固定, ,方法可久久做一,次其它年间都以疏叶为主

疏叶管理

新的树桩在创作上必须疏叶,使叶片充份达到光合作用.况且在缠线整叶时,誏其便於形成朵状,在创作后叶团不至於感到杂乱,使叶片向光且减少病虫害

第一次素材创作,留叶部份很重要,为了不大量疏叶,使树能继续生长,新树的叶,大多都有顶芽不结叶团,而生长细长,选枝后留取必要枝叶,叶以一个突长的顶芽枝为主,因上下左右都有长细的叶,选择向阳和健康的叶,往下生长的叶拔除,再缠线

整枝后必须先留住顶芽,使树能继续生长,因整枝后造成多处的形成层受伤,叶子的顶芽再抑止后会更为停顿,树势会因此而转弱,应该等树势恢復后,能见顶芽开始生长,枝上面的芽,也会慢慢的向阳,生长的更密集,叶面积变大,这时抑止顶芽,能保有多的叶面积,也不会影响树势,而枝上面的叶也能快速的长。

成品后的疏叶整理,真柏在四季均可,要整理抑止和疏叶,得观察树的生长,做不同的工作,如抑止顶芽应和疏叶时间错开,不致於大量减少叶面,造成杉叶的生长,疏叶方法是把向阳健康叶留住,疏剪底下失去大多光合作用的叶,因为疏剪较少光合作用的叶对树势影响很低,如疏剪强势和过多叶面,造成树势平衡就可能长出杉叶(换枝和野放后的剪定除外)。

缠线

缠铝线在创作上最大的功用在於调整和固定

为了固定造形后的枝,使树不为凌乱,缠线应注意尽量用少许的线,达到最大作用,把线多的地方尽往内侧粗大的枝挪,外侧的枝尽量减少铝线的数量,因缠线期间观赏美观外,过多的线会盖住很多的生长点,使叶芽的数量减少,尤其是靠近外侧叶团的地方(本坊会以图示教学)。

疾境所產生的流向

创作前事先谱下的构图,包括树形,流向及空间表现.远观及近观为视觉上呈现焦距远.近不同的观感,风吹的方向, 决定创作后的树形自然或死板

风动的造型更显得野放

流向为树干的线条方向和叶团,所共同表现的树形,如何能把树干和枝叶的表现融合为一体,是一则必修课程,大多的树都以大弧度的弯曲作为模仿的资材,即然是大弧度的扭曲身段,可想要让此树生长的安稳,是没有多大的想像空间,由扭曲程度不难想像它所生长空间环境,恶劣的程度,所以创作不应该把扭曲后的树干,披上一层与它毫无关係的衣裳,如树冠圆挺如球状接近半圆,无疾境可言,而枝叶茂盛,树的两侧等量的枝叶毫无与干身所呈现的苍桑和无奈的生长环境,

大自然力量改变树型生态

选择流向后佈局为决定树在创作后,整体树形协调与重心所,创作在树的高度.宽度.深度得先作好评估后,才能得心应手,之前提到受风与顺风,

受风因受强风迎击 ,枝叶紧靠於干身,枝尾部份因承受不了强风肆虐造成枯死,所以受风叶面高度大多高於
顺风面,而顺风面会因风向拉力反而枝叶会分散开来,长而低荫。
(树冠和受风处为稳定树姿的中心,各有各的稳定作用,较低荫的顺风处,为整棵树中能表现最多的舞台,也是树姿较为活跃的地方)

全树的平衡重心

找出构图中干与枝叶的重心,如创作间所需,要倾斜干身,在树冠最高点的放置位子,可以让干身不会有倾倒和重心不稳感觉,能稳住整棵树的最高点,例如 中心位置往倾斜方向多一点,就会有整棵树往前倾倒的感觉,过於往后会形成干身与树冠不协调,有头往后抑的感觉,所以必须找出最为平衡整棵树的中心点。

叶与叶的中心点

构图好树宽和高后,枝叶摆放位置,以树冠中心为中心点垂直一条线画分,两侧的叶面大约为同等份量,把受风一面枝叶整理较为紧密,顺风面枝叶做夸大的空间,较为宽疏,等量的枝叶在不等大小面积,摆设后,受风面积小,顺风面积大,以树冠为中心秤称,一样能得取平衡(此方法供学习参考)。

叶.枝.干 位置空间佈局

自然界真柏会因日照不足產生掉叶后的空间. 创作的树材要因避免遮掩美观的枝干. 舍利 而挪出空间,创作出空间的树更能表现出立体的美感

自然界空间形成,会因为枯枝日照不足,地心引力,风雪侵袭, 枯枝 在生长期间遭受外力或病虫危害造成枯死所挪出的空间, 日不照足 是植物生长过盛而枝叶密生,造成内部无法行光合作用,所造成掉叶枯死所造成的空间, 地心引力 是成长多年的枝,叶面积宽大,因戴重量而往下垂,下垂后所遗留上方的空间风雪侵袭, 会因风向拉力撮开长短不一的枝,形成枝与枝之间的空间变化,因下雪沉积叶面,较大或细小枝无法承戴积雪重量淘汰或下垂

被淘汰或其他因素所造成的空间,能表现更深一层的立体深度,挪开来的空间,能直接看透之前摭掩的未知地带,空间能观看出树,更深远的生长环境,不只限於正面所能观赏范围,能由近观透视全树的前后动态, 当然也可以在较大空间里在取另一小空间在透视更深的一层

若能把树形动向做一个调整,那就不单只是只有空间部份才能表现立体的透视, 例如製作时把原本90°的风向来源改为由往后的45°角,那就能把之前背后的枝叶,显现於正面所能观赏的到,也就能在枝叶紧密处,观赏到立体深度的表现,(转换风向是只有移动枝叶的转向而不是全树连干身的移动)在正面空间的表现,较微单纯,摭除不美观,挪出较能表现处,跟随干的边缘线,露出由下而上的主流干线条

我们对舍利和水线的表现方式

当然我们也是在失败中慢慢成长,熟悉了树木生长的原理,这些舍利干的水线就会有如生龙活虎一般健康.

以上所有叙述即为本坊真柏实作班之书面教材,有兴趣参加真柏实作班课程的朋友,请事先熟读本教材尽量吸收瞭解及详阅本站所有教学常识,我们的真柏实作课程是以教授亲手雕作技巧为主.接触盆栽,以真柏所能学习到的技巧最多,最具有挑战性与生动活泼,能学会真柏的技术,进入其他各类树种都不是难事,我们只教...............真柏.

附有实际生命的真柏

真柏这种艺术品有异於一般的木雕或石雕,其最大的差别在於真柏还具有实际的生命,记得生平第一次很高兴的完成了一株真柏小品,欣赏了一整夜感嘆自己原来是那么的有艺术天份,可是过没有几天,树株各部却开始变黄 与乾枯......

在渐渐对真柏越来越熟悉之后,於是又开始做起了中品,这次更加入了舍利雕刻与水线留取,一样是又再次的感嘆自己的艺术天份,可是过没有几天,真柏的水线却开始萎缩,虽然没有死亡但最后所剩余存活的水线,却完全不是我们当初所预期的样子,而水线一但萎缩被淘汰之后,就是永远长不回来了........

当累积了更多的经验之后,才更发现真柏还有各种大大小小的问题,雕刻与绕绕线,编排与整理枝叶外观,要让它立即成品和好看是不太难,但是它能好看和保存多久??

在我们替业者整树时考虑到的是商业问题,会设法让客户能直接看到盆栽的最终潜力,简单的整整树型并不会影响到树势,但若涉及到要速成的创作,则盆栽在日后将会存有不少的变数,是仍需配合客户购回后的细心正确照料,才不致於让盆栽產生过度的外观 改变,因此各位或许会感觉商场上的盆栽价格落差极大,已经生长稳定的成品盆栽要价会高出新品许多,这里我们是站在爱树者的立场,谈谈多年来试验与观察到,真柏创作过程中所需注意及改进的地方!

速成创作之缺失

在最初创作盆栽时,往往都是由树商送来素材,而我们则是在短时间内完成创作和交货,继而也多少接恰到一些客户,而间接也从事了客户收藏盆栽的经常性保养,也因此有机会观察到由我们所创作出来的盆栽,最后会碰到哪些状况,而这段期间最常见的就是水线的萎缩.

由於时效上的限制,整个创作盆栽的过程不过只有短短几天,因此我们仅能立即作业,简单的讲就是疏掉多余的叶片,缠线之后再整出树姿美观外形,商业行为虽然是推动流行的主力,但往往也会影响到艺术的完美,在这段数量不 少的作业期间里,有时是明知树况不佳也是硬著头皮做下去,

我们由柏树的生长原理来开始探讨,在速成创作中疏叶之后由於并未伤及树根,其事后根部的供给过多并不会產生什么问题,但是真柏的水线原本就是有自我淘汰的特性,我们为了水线的外观所决定留取的水线部份,除非外观已经很明显,否则很难判断什么部位的水线是处在将被自己所淘汰的老化阶段,由於创作时去掉了部份的水线和疏掉不少的叶片,在事后柏树体内势必要產生运输路线的重组,而树木的水线本身就有走直线捷径的天生本能,因此在水线重组完成之后,其边缘将形成部份运输所不必要的多余区域,然后渐渐又被自然淘汰,於是我们就见到原先预计的美丽水线,无法控制其外形的往内萎缩,原本留了两吋最后只剩吋半,原本美丽的线条就完全变了样

在艺术与商业之间的拿捏有时是左右为难,如今依然会碰到要速成创作之要求,仅能以经验判断和计算,控制其日后不致於改变过巨

水线留取的控制技巧

水线的控制技巧其实很简单,就是换个想法和创作次序

在构筑好整个创作计划之后不能疏叶(註解),而是先割除其预计不要的水线部份,令整体水线先行开始重组,在此与速成法所不同的是树木的枝叶与根都未减少,其内部的供需规模仍然是保持与原来一致,在 此重组过程中,树木整体的运输量全部都得取道被留取的水线部份,由於在此期间水线面积已略呈不足,自然更没有多余的部份让树木去淘汰,约2-6个月后即可见到水线变得 相当肥硕,就算原先将被淘汰的水线部份也会因此被活化和强壮起来

在重组完成,水线相当强势之时,再行疏叶与创作,创作后虽然会因疏叶又造成水线运送量的减少,但强壮年轻的水线只会慢慢平均的老化,而不会產生萎缩的情形

所以,正确的真柏创作至少需要好几个月的等待时间,有些更高价值创作幅度更大的盆栽,还得花上好几年,时时观察树况适时的进行各种改造!

註解:此处之不能疏叶包含不能绕线,真柏在绕线或调整枝势时都会伤及其形成层,造成短时期的生长停顿,生长若有延迟将达不到强化水线的效果

整体树势决定枝叶的生长活力

话说到从树势控制的原理上,我们克服了水线萎缩的问题,在短暂又开始自怜自爱了一段时间之后,我们又察觉到问题却紧接著而来,怎么创作好没多久的盆栽,观赏了几天之后却发现它越来越死气沉沉? 就是感到说不出来的怪,所有枝叶渐渐开始下垂,显得一附了无生趣的样子,真是令人百思不解,想说怪罪於是台湾北部的日照较为不足,那乾脆住北部就别玩真柏好了!

我们最后当然是有找出个所以然来,我们从树木生命的角度来切入........

枝叶不能不靠缠线来固定吗?

想要追求完美就是自找麻烦,我们总看到在柏树盆栽身上被缠满了铜线,甚至许多观赏者也开始比较起各家铜线是怎么个不同的缠法,或许有朝一日你将柏盆的铜线拆除,会突然惊觉整株盆栽的外形居然严重的变了模样,但毕竟柏树盆栽 就是因其千变万化的可塑性而令玩家所垂爱,那也许就将就将就吧! 但是......难道没有了铜线之后,美丽的柏树盆栽就不存在了吗? 盆栽的存在已经年代久远,古代的中国哪来那么多的铜线? 吊砖块,绑绳子,插竹筷,古中国的盆栽玩家玩的就是没有缠上铜线的盆栽!包括当今喜欢许多追求更完美境界的盆栽前辈,柏树上也是看不到铜线

( 铜线是简单的称呼,因为它外表看起来像是铜线,实际上它是一种盆栽界专用,外表看似含有著保护层之金属线,真正的铜线是极容易氧化而显得不乾净,於硫磺温泉地区更会和空气中的硫发生化学变化,產生异色会破坏树木外观的化学物质,而盆栽专用的金属线,在靠海及硫磺地区都没有这种情形 )

来自高海拔的柏

柏的原生地是以来自於高海拔的冰天雪地居多,而松的原生地则是多来自於土壤贫瘠的岩石地层,在其久远的求生演变过程之中,由於其生长环境上的坎坷,阳光,水份及养份取得 之不易,因此渐渐演变出与土壤内菌种的共生依附关係来保有其能源取得的管道,而又於严苛的生长环境下演变成为相当善於保存自体内养份的生长型态,以便能应付不时的恶劣狂风,缺水和冰天雪地环境,这么样从大自然里竞争而出且佔有山林里绝对多 数的松与柏,其韧性与强悍的生命力,自然就成为盆栽里能表现出艺术的最绝佳题材,甚至将之移出原生山林植於完全不同生长环境的盆内,仍能感受到其强烈求生 能力的生命光辉,但松与柏也因为如此的求生演变,而对於环境的改变,產生许多的反应迟钝现象

恼人的杉状叶

因为气候的关係,北部的盆友你们的柏盆在春天来临时都会长出一种奇怪的叶子,它们的外型就像是杉木的叶子一样,然后慢慢的再从其顶端长出正常的柏叶,这种像杉木一样的叶子实在是很难看,当你又突然高高兴兴花了钱,把盆栽送去给工艺师来创作,改作,或者只是做疏叶和整枝的保养,原本以为回来后可以好好的观赏它一段时间,可是过没有多久,这种杉状叶它又会跑出来,那么这种盆栽到底什么时候,才能让我们好好的观赏呢?我们做过的最多的作品就是柏树,我们有归纳和推测出它的原因,也设计出一些克服的方法,而且我们还一直在注意和陆续作各种实验当中!
杉状叶在北部的气候里,处理失当时严重者数年都无法恢復,而在中南部则因日晒足够,偶尔產生的话也都能在短期间即转为鳞状生长,比较不构成盆友的困扰.

杉状叶產生的原因

柏树在正常生长状态时为鳞状叶片,鳞状叶片中仅最顶端的点较具有光合作用效率,其余鳞片部份除了受光面积小之外而且光合效率又低,当植物因故必需吸收更多的阳光时,鳞片部份将会有针状叶片窜出,除可增加受光面积之外,每一针叶的顶端也是最有效率的光合作用点,但此杉状叶在日后 又因树势平衡时,并无法恢復成为好看的鳞状叶片,这造成 了柏树盆栽很多的麻烦.
1.当在柏树的粗老枝干中,其某个旧的芽点,因为被内部突然多出的养份推挤而活化,进而暴芽从无到有开始要发展一支全新的枝,一开始时是藉由消化原本蕴藏的多余养份来生长,此期间养份是处於供过於求的状况,因此逼迫树叶形成最具光合作用效率的杉状叶来迅速平衡,等叶的生长达到接近了供需平衡 点时,才会开始於其顶端恢復成为鳞状叶的正常生长.
2.当来自柏树根部的养份,突然面临了不平衡的增强(例如在北部从冬季转春),从根部运送过来的多余养份,也 会逼迫柏树產生杉状叶,来快速增加光合作用的效率,等到根与叶又达到供需平衡时,才又恢復为鳞状叶的生长.
3.当柏树因为突如其来的各种原因,其总叶面积被突然的减少时,此时原本从根部输送过来的养份,也变成供过於求的状 态,杉状叶於是又被逼迫快速的產生,来消化这些多余的养份,一直到供需再度平衡.
4.当柏树经过换土斩根或其它伤害到根部的作业之后,为了平衡供给叶面间养份突然不足的现象,便开始快速的发展新根,等到根与叶之间达到平衡之后,其根部的发展速度并无法立即的减缓,而形成了一段根势强过叶势的过度时期,此时养份的供给又突然过剩,又產生杉状叶.
(此类会伤到根部的作业中,作业后却期待杉状叶的產生,因为杉状叶一出即表示根部已经正长生长)

杉状叶的防止

杉状叶是起因於根部突然的供给过盛,而枝叶上为了快速消化这些养份的一种急速生长,在根部方面我们可以做一些控制先来降低根部的吸收能力,也就是控制浇水量,和不要施肥
而在枝叶方面,则是提高其消化养份的能力,将盆栽换个全日照的置场,让其叶面有更多行光合作用的时间,即可消耗掉根部送来的许多养份,就能降低柏木增 生杉叶来行光合作用的迫切感

南北差异

柏类盆栽堪称为盆栽之王,其特殊的地方不再重覆叙述,这里要讲的是柏在台湾的南北差异,过去一些从南部北上的柏仔师傅,对於在北台湾真柏细致的缠线方式相当的惊讶,植物叶片向阳特性的表现,柏类盆栽在北台湾因为气候的因素,叶片要自然向阳有点困难,是故北部工艺师在经手著墨柏盆时,必需再靠著铜线来支撑 其叶片,固定出自然的向阳叶态,而在南台湾则只需固定好基本的枝形,再靠著天生足够的日晒,叶片很快就会被日光拉拔至正常的向阳姿势,然而不论台湾南北,客户要的却 都是立即的美观.
柏类盆栽的另一个麻烦,是来自於柏树重肥与重水的坊间传言,但这句话其实是来自於中南部生產盆栽的农业大县,若目的是要加速植物的培植生长 当然就是得注重施肥与给水的照顾,但是如果你的柏树是已经处於可以观赏的阶段,尤其特别你是住在北台湾,那你将会发现你原来漂亮的柏 树盆栽,在刻意施肥与给水之后将会立即长出眾多的杉状叶,不但打扰了你欣赏柏盆的雅致,而且会造成柏树的杉仔叶长个不停,到最后破坏掉整个完美柏盆的树形
(台湾中南部由於多用砂壤混合土及水份被蒸散相当快速,因而造成对於柏树勤施肥与浇水的习惯,但到了北台湾却会因此產生相当严重的杉仔叶,而来自高海拔地区的柏树,它原本就非常能适应贫瘠缺水的环境)

来源:花卉大全网

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