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养护知识

不等边三角形与盆景动势

分类:养护知识 2021-12-05

布局中必须有强烈的动势,动势又必须力求其均衡,这是盆景形式的重要法则之一。

在当今盆景造型上,动势尤为突出。

明代画家赵左在他的《文度论画》中说:“画山水大幅,务以‘得势’为主,山得势,虽萦纤高下,气脉仍是贯串;树木得势,虽参差向背不同,而各自条畅;石得势,虽奇怪而不失理,即平常而不为庸;山坡得势,虽交错而自不繁乱。”清代笪重光在《画签》中也说:“得势则随意经营,一隅皆达;若失势则尽心收拾,满幅都非。”可见“动势”在布局中的重要作用,所谓“势”,往来顺逆而已,是指物体形态结构所呈现的运动趋势,即形象的运动感,那么“势”从何而得呢?一方面是通过盆景艺术家对大自然山川树木风姿神韵、动律的领会,以及精心选材和加工;而另一方面则要靠恰当的造型手段。创作时将形体结构表现出合理的力向延伸,形成动势。

盆景动势与不等边三角形是否有关联,或许有人不以为然。其实我们知道正置的三角形在所有几何形中是最稳定的;倒置的三角形却又是最不稳定的;倾斜的三角形的感觉在两者之间,有一种动荡之势;而倾斜的不等边三角形更加强了这种动势感。力向尖端集中,这是人们的生活经验。那么三角形两条长边所成夹角最小,同样就产生一种向前的力的延伸之感。不等边三角形这些特性和优势与我们追求的动势感正好吻合,它以突出尖端的方式造成一种强烈的气势趋向,在形式上造成一种不均衡的“险峻”,从而形成一种动势。

我们在盆景艺术家的作品布局上,从构成作品的主要外轮廓中得到的正是倾斜的不等边三角形。例如:黄山迎客松,我国天然的盆景、大自然的杰作,其外轮廓线就呈倾斜不等边三角形,加上枝条分布强烈对比,其动势生动,故取名“迎客”之松;若是下面象手臂的枝条伸不出去,不呈倾斜的不等边三角形的话,那也就不会有迎客的动势,又如,贺淦荪教授的作品有飞扬的动势。我们从这些作品的布局上,分析发现构成作品外轮廓的是不同倾斜程度的不等边三角形,由此可见它在表现盆景动势方面有不可忽视的优势。《骄杨颂》是一件非常有自然神韵的作品。它与《顾盼有情》构图采取的都是倒立的不等边三角形(倾斜角度大),很有特点,它不同于《阅尽人间春色》那样,有明显于“表面”的“往来顺逆”感,让观赏者一眼便可感觉到《骄杨颂》给人的是一种潜在的动势。因此,我认为高明的作品在布局上,对表现力的延伸趋向或者形体的运动感,往往是暗示给观赏者的,力的结点也往往在作品之外。再如盆景大师陆学明的《福建茶》、潘仲连先生的《听》,在造型上同样也遵循了不等边三角形构图的规律。以上这些足以证明,有动荡之势的不等边三角形,正是艺术家为取得盆景动势而选择的造型手段。

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